Третья часть франшизы о постапокалиптическом Чикаго, где люди разделены на касты и всем заправляет диктатура технократов. Свершившаяся в прошлой серии победа революции обещала принести права и процветание, но жизнь демонстрирует героям тщету надежд.
Дивергент — человек, обладающий сразу всеми психотипами и способный стать членом любой из фракций, на которые поделено общество. Это делает его опасным для властей, и они не ошибались в подобных предположениях. В предыдущей серии дивергент Трис (Шейлин Вудли) вместе со своим возлюбленным Фором (Тео Джеймс) подняла восстание против узурпировавшей власть технократической фракцией «Эрудитов» и жестокого диктатора Джанин (Кейт Уинслет). Поддержанное широкими народными массами выступление увенчалось полным успехом, и последние кадры предыдущей серии мог бы украсить эпиграф про свободу, что встретит радостно у входа. Новые политические лидеры обещают народу процветание и готовятся к честным выборам.
Предстоящее волеизъявление несколько беспокоит новых лидеров нации, которые оттеснили героев революции на второй план. Экономическая ситуация ухудшается, обещанного процветания не наступает, и вроде как получается, что раньше, до революции, жилось все же получше. Внимание населения отвлекают показательными расправами над функционерами свергнутого режима. Отряды добровольцев и спецслужбы выискивают неблагонадежных и «врагов народа».
Все ждут обещанного при революции открытия границ и освоения пространств «за стеной», что принесет долгожданное процветание. Однако новые власти раз за разом откладывают решение под различными предлогами. В этой обстановке «старые революционеры» Трис и Фор теряются и чувствуют себя явно не в своей тарелке. Новое восстание они уже не потянут. Выход один — бежать за пределы стены и искать там обещанных в завещании отцов-основателей улучшений.
Серия романов «Дивергент» писательницы Вероники Рот и кинофраншиза их экранизаций были призваны в занимательной форме познакомить молодого зрителя с различными вариантами теории психологических типов. Однако в итоге мы имеем дело скорее с иллюстрацией теории и практики революционной борьбы, преподанной в занимательной форме. Реальные психологические теории послужили тут скорее почвой для фантазий, далеких от научных. А вот развитие общества в контексте освободительной революции показаны достаточно точно — и это не трудно сейчас наблюдать на примере конкретных стран. В картине «Дивергент, глава 3: За стеной» мы наблюдаем ситуации, известные нам по принципу «Революция пожирает своих детей». Победа над тираном неизбежно сопровождается массовыми репрессиями, поиском врагов и изменников, агрессивной борьбой за власть среди новых элит. Герои революции оказываются не у дел и либо гибнут под вызванной ими лавиной, либо бегут прочь за новыми приключениями.
Несомненно, все это прекрасная почва для молодежного экшена, чем и пользуются от души создатели «Дивергента». Здесь множество боевых и батальных сцен, трюков и зрелищных спецэффектов. Однако за ними потерялась в итоге не только психологическая и социологическая составляющие, но и драматургия — настолько упростилась фабула, а герои и сюжетные линии утратили развитие.